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變革中的“別樣紅”
字體:[ ] 日期: 2021-09-10 作者:
 
 錦繡公社河山(版畫) 60.5×60.9厘米 1964年 蔣鐵峰 寧波美術館藏

 

海內外寧波籍藝術家作品的研究、收藏、展示歷來是寧波美術館的重中之重。寧波美術館通過不斷地研究、典藏、展示、再研究,在試圖構筑中國現當代美術史中“在地”屬性的同時,也努力從“在地性”出發,由點及面地探索在美術史的國家敘事架構中更為多元的研究空間。

近日,文化和旅游部2021年全國美術館館藏精品展出季項目“變革中的‘別樣紅’——館藏寧波籍藝術家紙本作品研究展”在寧波美術館開展。本次展覽通過梳理和研究與“魯迅意象”“生產建設”“邊疆民族”這三個因素有所聯結的8位寧波籍藝術家陳秋草、顧生岳、李煥民、俞啟慧、吳永良、蔣鐵峰、童中燾、史一的紙本作品,“以小見大”地折射出美術變革與現代中國的諸多課題,如“走向民眾的現實主義”“中國畫的改造與創新”“邊疆寫生與民族團結”等。遴選生活化、小品化、樸素化、真誠化的作品40余幅,理解與展示這些藝術家的赤誠真心和獨特巧思,呈現他們在大歷史背景中不一樣的時代佳作,以擴展我們對新中國美術變革的認知,或可謂:變革中的“別樣紅”。

在中國共產黨成立100周年之際,展覽主題中的“別樣紅”,有兩層含意:一是“另一種”;二是“不同尋常、特別”。其一,如果說對主題性創作的固有印象是油畫與雕塑所表現的宏大敘事,那么以國畫和版畫為代表的紙本類或許是“另一種”表達方式。其二,希望通過展出的作品,以其別樣的繪畫語言,啟發觀眾跟隨藝術家的熾熱真情,沉浸而細膩地感知這些“不同尋常”的主題性創作,從而更加全面地了解藝術與歷史的真貌。

展覽中8位藝術家,分別以各自所擅的方式賦予作品以新意。作為新國畫研究會一員的陳秋草,勇于選擇新的題材,并力求用新的形式表現新的主題內容,描繪具有中國風格的新國畫。在筆、墨、色三者中,他更長于用墨和用色,不似傳統畫家那樣重視以書入畫,而強調用筆與寫形的一致,不特別追求筆墨自身的獨立形態與審美價值。俞啟慧對于版畫本體語言的探索與創新,可謂不遺余力。以其早期代表作《戰友——魯迅與瞿秋白》來看,畫面以簡潔純凈的黑白藝術語言,刀法圓潤平整,溫和而不露鋒芒地展現了魯迅與瞿秋白的革命友誼。作為“新浙派人物畫”的代表人物,顧生岳和吳永良力求走出象牙塔,融入時代,與人民的生活結合起來,他們多次一起在新疆寫生就是最好的例證。雖然他們畫面中吸收了許多西畫的元素,但仍舊保留中國畫的主體性,吸收山水特別是花鳥的筆法長處來表現人物。與此相似的是山水畫家童中燾,他努力弘揚傳統中的精華,同時吸收、消化、整合其他藝術一切有益的、可以吸收的成分,保持民族文化的主體性,以中國畫的“筆墨”功夫,描繪新時代的寧波新貌。本次展覽中同樣描繪民族邊疆的李煥民、蔣鐵峰、史一,不僅細膩而生動地展現了民族風情,更是對藝術語言的錘煉及發展,由外在獨特的視覺經驗轉變為心靈信仰的追求,顯示著邊疆寫生帶來的新的向上的意涵。

這些畫家的作品進一步拓寬了我們觀看新中國美術史的視野。“映日荷花別樣紅”,在特別的時空下,事物才會散發其另一層深意。換一個更大的時空范圍來理解本次展覽的“別樣紅”,其中的不同尋常也是一代代藝術家面對時代的新意呈現,即發揚傳統中的精華,同時吸收、消化、整合其他一切有益的、可以吸收的成分,保持民族文化的主體性,“標民族之異,立民族之新”,并最終為人民大眾服務。

為了豐富展覽,此次還采用了別具一格的視覺展示理念,結合數字化的影像、交互裝置,強化展品與觀眾間的聯絡與再創造。同時,開展盲盒不“盲”、共創“第45件作品”等活動,引導觀眾了解畫面背后的故事,讓觀眾融入其中,真正走進展覽。(來源:中國文化報)

 

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