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李敬澤新書《跑步集》在京首發 趣談跑步與文學
字體:[ ] 日期: 2021-09-24 作者:
   本網訊 9月17日,花城出版社在京舉辦《跑步集》新書首發式暨讀者分享會。中國作家協會副主席、著名評論家、散文家李敬澤攜新書《跑步集》,與青年評論家李壯、劉詩宇趣談文學與跑步,妙論寫作與人生,隨機抖落金句無數。

 

《跑步集》

  《跑步集》由花城出版社于2021年9月出版,收錄了李敬澤近年來關于文學藝術的各類評論、序跋、隨筆和對話,文章中既有中國文學藝術前沿問題的探討、中外當代重要作家的評述,也有對近年來文學現象的細致剖析,見解獨特,文采斐然。

新書對談會現場

  作為文學批評家,也是長跑愛好者,李敬澤說,跑步是一個去掉“我”的好辦法:“一個寫作者或者一個閱讀者,如果我們能像跑步那樣,把自己徹底交出去,從有限的、頑固的肉身中的那個‘我’跑出去,這個時候你可能會覺得至大無外,會覺得這個世界如此清新飽滿、進出無礙。”

  文學批評家、資深文學編輯、中國作協副主席,李敬澤集三重身份于一身。但在學院學術建制中,李敬澤是“陌生”的。他的文章不那么講求“學術規范”,不那么引經據典,也不“貼著”文本大段征引。他憑著敏銳的藝術感覺觸角,天馬行空,隨心所欲,自由穿行。李敬澤眼中的文學,就是要把大地上各種不相干的事情、各種風馬牛不相及的事情,各種像星辰一樣散落在天上的事情,全都連接起來,形成一幅幅美妙的星圖。

  一種言談的自由境界

  對李敬澤來說,跑步是一種放松狀態,而寫文章卻需要全神貫注,甚至需要高度的緊張。但其實,有的時候文章之病就在于過于緊張。“你太緊張了,你太全神貫注了,你太順著你的思路一根筋往下走了,常常結果就是外人也覺得你寫得挺呆的。所以文章這事我覺得既要全神貫注,一以貫之,但同時最好有飛翔的感覺,自由自在的感覺。”

  談及《跑步集》的誕生,李敬澤說他并沒有以一個評論家的姿態來寫作。“某種程度上講,當‘拉松沒有馬’的時候,你就有了自由。你給自己定一個目標說我必須跑半馬,我必須跑全馬,你就沒有自由了。你跑步的時候不能亂想,你一定得想著我要達到我的目標,這是很累的一件事。同樣的,‘評論不是家’,當你被要求寫一篇評論,要當一個評論家的時候,你也沒有自由。你會不由自主要按照既定的話語規范,既定的系統去運行。我們會不由自主順著跑道走。對我來說,我現在很珍惜這樣的自由。所有這些文章,對我來說,我覺得不是作為一個評論家寫的。”

  因此,劉詩宇在讀《跑步集》的時候,覺得行文中有一種氣息的魅力。跑步和寫文章中間有一個辯證統一,矛盾結合的過程。

  把《跑步集》理解為一種言談

  李敬澤認為言談特別重要。他說:“某種程度上,我們這個時代也是一個言談的時代,無論是大眾媒體,還是自媒體,都是在我們這個時代有日益強大的言談氛圍。像我們這些人都是在一個嚴格的書寫傳統里訓練出來的,某種程度來講,我們寫東西都是在反言談。你們經常要寫的論文,別說言談了,你們自己念著都覺得很尷尬。只要你一念,都覺得這都不是人話。你的論文讓你念,你都覺得沒法念。說明我們有一些東西,根本設置就是反言談的。你是不能談的,不能形之于聲音的。”

  “像別人可能還是都在寫大論文,這樣一種回到言談,或者是把聲音作為第一位的,對我來說,我覺得是一個非常有趣味的事情。甚至有時候我很喜歡那種在言談中會猝不及防冒出來的東西、不馴服的東西、不按常理出牌的東西——當然也有很多的廢話、口水等等。話講出來,其實有的時候甚至廢話、口水也是必要的,也是好的。所以在這個意義上說,我現在特別喜歡這樣的一種工作方式,先談、先聊、先即興講。包括《跑步集》,我后來看了看,大概有小三分之一都是這么來的。這對我來說是一種很重要的方式,不僅僅是一種文章的寫法。我想實際上也是一種思想方法,或者是一種表達習慣。所以評論不是家,不是那種像評論那樣,或者是像學術論文那樣,甚至不是像我們理解的一般的文章和作文那樣,一定要有嚴密的結構,一定要表達一個起承轉合的意思。我覺得也蠻好的。”

  關于講話、言說、關于聲音,李壯認為《跑步集》這本書中所收錄的文章,最鮮明的特點,就是它是有聲音的內容,我們仿佛能感覺到那是一個作者在那里講話,那是人,但又不是人。是人——是因為說的是人話,不是人——是因為不是一般的人,一定是那一個人,和日常講的人又不一樣。這本書里面的文字、文章真的有聲音,聲音背后有表情。他覺得這跟李敬澤一向的寫作風格是有關聯的。

  寫作中的兩種路數

  李敬澤認為,寫作或者是漢語的寫作中有兩個不同的路數,一個是主聲的,一個是不主聲的、純書面的。一個是嗓子管著的,一個是眼睛管著的。對他來說,尤其這兩三年,三四年,好像是對這種主聲的、耳朵管著的寫作反而特別有興趣,甚至有一種解放的自由感。

  “因為有的講稿是我事先大致上有一個稿子,有的則是差不多完全即興的。即興的表演,其實多半有很多毛病。有的時候聲音是能夠迷惑人的,既迷惑別人,也迷惑自己。有的時候我們哪怕朗誦一個菜譜,可能下邊人也覺得不錯。所以有的時候,你現場講話的時候,你可能覺得講得很熱鬧,別人聽著反應還可以,但是只要落在文字上,你會發現有很多的破綻,有很多不對頭的地方,有很多不能自圓其說的地方。其實我特別喜歡這樣的東西,既保留了這種聲音的生動性,甚至保留了聲音的自發的、即興的成分,但同時在我修改的過程中,又要矯正聲音自身的雜亂、謬誤。總而言之,我比較喜歡在聲音和文字之間,取一個比較好的中間狀態的東西,這可能是我這兩三年的一種偏好。”(來源:中國新聞出版廣電網)

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